Przyznasz chyba, że żaden film, ani spektakl nie mógłby obyć się bez światła. To dzięki niemu uwaga widza kierowana jest we właściwym kierunku, to ono wydobywa z mroku elementy scenografii albo śledzi ruchy postaci. Właściwym oświetlaniem planów filmowych, programów telewizyjnych, spektakli operowych, koncertów rockowych, widowisk plenerowych zajmuje się właśnie ktoś taki, jak ja - realizator światła. 

---

Co robię? Najpierw rozmawiam z reżyserem, scenografem i realizatorem programu, żeby dowiedzieć się, jakie są ich oczekiwania co do oświetlenia. Potem w oparciu o ich wskazówki opracowuję szczegółową koncepcję określającą, ile i jakich lamp - żarowe, wyładowcze, ze światłem białym czy kolorowym, będę potrzebował, gdzie powinienem je ustawić, na co lub na kogo będą skierowane. 

---

Światło spełnia różne role. Podczas koncertów lub innych widowisk plenerowych pozwala widzom skupić uwagę na występujących na scenie, wprowadza nastrój odpowiedni do tematyki prezentowanych utworów muzycznych, podkręca dramaturgię… W filmie, albo serialu telewizyjnym podkreśla charakter sceny: może nadawać jej nostalgii, romantyzmu albo skłaniać do refleksji, imituje dzienne światło padające przez okno, doświetla zamknięte pomieszczenia, pozwala uzyskać efekt odmłodzenia albo postarzenia twarzy aktora lub aktorki w zależności od tego, czy miękkie światło pada na tę osobę od strony kamery, czy też oświetlamy ją ostro z boku, dodaje postaci tajemniczości, jeśli pada z góry, lub niesamowitości i grozy, jeśli z dołu. 

---

Wszystkie te efekty to tylko wynik pracy tzw. oświetleniem głównym, czyli rysującym. Do tego jako realizator światła mam do dyspozycji także mnóstwo pobocznych elementów oświetlenia: wypełniające, które rozświetla cienie utworzone przez światło rysujące, kontrowe, które służy do optycznego oddzielenia postaci lub ważnego dla danej sceny przedmiotu od tła, i oczywiście doświetlacze tła, wydobywające ze scenografii wrażenie trójwymiarowości. Muszę więc wiedzieć, w jaki sposób można uzyskać wymagane efekty świetlne i jakiego sprzętu należy do tego użyć. 

---

Po zaakceptowaniu moich pomysłów przez reżysera, scenarzystę lub producenta programu telewizyjnego przygotowuję potrzebne kable, lampy, statywy, konsolety i ustawiam je na planie. Uczestniczę też w próbach z udziałem aktorów, dzięki czemu mogę ocenić, czy oświetlenie jest właściwie ustawione i ewentualnie skorygować położenie, jasność i filtry poszczególnych lamp. Podczas nagrywania filmu, w czasie trwania widowiska plenerowego lub transmitowania programu na żywo cały czas jestem na planie i dbam, by cały sprzęt oświetleniowy działał bez zarzutu. 

---

Co powinienem umieć? 

Muszę znać się na działaniu poszczególnych elementów, takich jak lampy HMI, fluorescencyjne, LED, żarowe, wyładowcze, folie, ramy, blendy, czyli ekrany odblaskowe, flagi, siatki, uchwyty, konsolety i wiedzieć, jak każdy z nich współgra i współpracuje z innymi, potrafić go montować, ustawiać we właściwym miejscu, konserwować i usuwać drobne usterki. 

---

Muszę znać się na optyce, wiedzieć jak rozchodzi się światło, jak się załamuje i odbija, wiedzieć, jakie długości fal świetlnych dają wrażenie ciepłej, neutralnej lub zimnej barwy światła i jak pożądaną barwę i jasność uzyskać, pod jakim kątem ustawiać blendy czy siatki, jak programować sekwencyjne zmiany oświetlenia sprzężone z muzyką. 

---

Przydaje mi się znajomość substancji, których używam do czyszczenia i konserwacji sprzętu oświetleniowego, wiedza o tym, jak zmienić obraz z użyciem np. oleju, który zmienia dyspersję, oraz umiejętność posługiwania się oświetleniem chemicznym - świetliki to dwukomorowe pojemniki, które zaczynają świecić, kiedy po rozszczelnieniu substancje obecne w obu komorach zmieszają się ze sobą i zacznie zachodzić reakcja chemiczna. 

---

Jakie kompetencje miękkie są ważne w mojej pracy? 

• kreatywność, 
• zmysł plastyczny, 
• wyobraźnia przestrzenna, 
• umiejętność pracy pod presją czasu, 
• odporność na stres, 
• komunikatywność, 
• dokładność, 
• opanowanie. 

---

Gdzie mogę pracować? 

Mogę znaleźć zatrudnienie w teatrach, stacjach telewizyjnych, studiach filmowych, w agencjach realizujących imprezy plenerowe i koncerty, firmach nagłośnieniowo-oświetleniowych, klubach i dyskotekach.